为什么展览都是复制品？，江西省博物馆新馆开放了吗？

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于博物馆照片代替实物的问题，于是小编就整理了5个相关介绍博物馆照片代替实物的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么展览都是复制品？
2. 江西省博物馆新馆开放了吗？
3. 为什么博物馆收藏级别的照片多为胶片拍摄？
4. 您是否有落款“景德年制”或“景德年造"的瓷器？或落有这款的博物馆实物照片？
5. 哪些古代逆天文物，和现代的产物一样，难道在古代就有了吗？

为什么展览都是复制品？

大部分有实物的展览都是复制品，一般能够拿来当展品的物件，要就是很贵重，要就是仅存在世的珍品，绝品，处于安全保护的目的，一般都会用复制品来进行展览，这样既能保护原件的安全，又能让参观者得到游览，起到举办展会的目的效果，所以用复制品参展是一种常用办法！

江西省博物馆新馆开放了吗？

江西省博物馆新馆开放了。

一，江西省博物馆票价：

1，持有效证件换取门票，免费参观。

2，江西省博物馆基本陈列向社会免费开放，按市场化运作的展览（指馆方引进的商业化展览）除外。革命馆一楼设有观众服务中心。

二，江西省博物馆开放时间：

1，周二至周日9：00—17：00（16:00停止入馆）

2，周一闭馆（法定节假日除外）。大型团体参观请提前一周预约，凭介绍信到馆社教部登记参观时间、人数等。

3，馆方为保障文物安全和参观环境雅静，每天限定参观人数5000人（上午3000人，下午2000人）。历史馆、革命馆同时段限观众800人，自然馆同时段限观众400人。

扩展资料

江西省博物馆基本陈列：

1，生态鄱湖

利用图文并茂以及各种实物的形式，展示绿色江西中的生态鄱阳湖，说明江西特殊的地理面貌决定了江西具有典型的大流域生态系统特征，具有相对的整体性和统一性。

2，古代陶瓷

陈列了从新石器时代至晚清数千年间的300多件陶瓷精品，其集陶瓷展示、艺术鉴赏和科学研究为一体。

3，海洋生物

陈列了近千件海洋生物标本，如珊瑚、贝、乌贼、虾、蟹、海马、鲨鱼、中华鲟、鳄鱼、龟、海豚等。形态奇特，色彩斑斓。

为什么博物馆收藏级别的照片多为胶片拍摄？

博物馆为什么要收藏一些照片呢？那是因为这些照片具有极高的价值。除了艺术价值和资料价值外，一定还需要这些照片具有保存价值、升值价值和真实性或唯一性。胶片摄影恰恰具有这方面的属性，而数字摄影则不具备。简单打个比方，胶片摄影就相当于满汉全席或法国大餐，数码摄影则相当于盒饭。胶片摄影保存性：胶片和相纸的感光物质都是银的化合物，底片和照片的最终影像都是由金属银构成的，金属银的化学性质非常稳定，不变质也不褪色，保存性非常高。由于是银做成的感光材料，其本身的成本也很高。

真实性：胶片摄影是有载体的影像，具有无可辩驳的真实性。影像是以银盐底片和银盐照片的方式保存的，是看得见摸得到的实物。反观数字化影像，由于拍摄成本低廉，图片数量巨大，图像的保存主要是以电子文件方式存储的。电子文件在存储当中极容易伴随存储器的损毁而彻底消失，即使做备份也时常让人不得心安。数字化影像技术日新月异，未来将再生产出什么样的照相器材是很难说的，存储器的更新换代也很快，现在的影像在过去多年后是否能得以读取也是未知数。就目前的科技进步速度而言，迟早有那么一天，数码相机拍摄的原始文件数据信息也可能被随意篡改，如果那样的话，影像的真实性将存在着巨大风险。

收藏性：如今数码摄影大行其道，绝大多数人都喜欢这种方便快捷、拍摄成本低廉和技术门槛很低的“快餐”式摄影方式，人们就像“羊群效应”一样迎合着数码大潮，传统摄影由于拍摄成本大和技术门槛高等原因几乎无人问津。数码摄影相对传统摄影给了我们提供了更多的方便，很多年轻的摄影者通过修图软件可以很轻松制作出高质量的图片，甚至能超过传统暗房技师多年磨练才能达到的水平。一个优秀的暗房技师往往需要一二十年的时间方能养成，而年青一代不愿意或没耐心从事繁琐的传统暗房工作。大家都知道物以稀为贵的道理吧，再过若干年，伴随优质传统黑白摄影作品越来越少，其收藏价值会是怎样呢？因此说，在数码摄影主导的大环境下，坚持用传统的方式去创作就显得尤为可贵和必要了，胶片摄影作品在将来一定蕴含着更大的潜在价值。（作者：刘晗峰）

你好，既然是收藏，那么，实物的东西，或者说副本越少的东西，越有收藏价值了。关于你的问题，我还可以具体解析如下：

一、博物馆收藏级别的照片，主要以保护和抢救为主

那么，很自然的，只有老照片，才有保护和抢救的价值了。

而我们现在的大量的新照片，即便是胶片拍摄的，也大多都是没有保护和抢救的价值的了。

如果每年都要入选一批照片，那么，很显然，每年入选的照片数量其实都是差不多了。

1901年，入选100张。

1911年，也是入选100张。

2012年，也是入选100张。

这个数量，其实都是差不多的了，不太可能有多大的变化的了。

但是，从1838年到2000年，这多年，一共入选了多少张照片呢？

2000年到2018年，一共18年，一共可以入选多少张照片呢？

你自己可以计算一下嘛。

二、收藏，是要讲究稀缺性的了，这个，你应该比我还明白

没错，很多老照片，都是绝版。

并且，传统的照片，其制作工艺，也确实很容易出现绝版。

而数码照片，理论上，除非你毁掉数码版，只保留数码文件输出的纸质照片，那么，才是真正有绝版的了。

可是，从文化传承的角度来说，毁掉数码版，其实不利于文化的传承啊。

当然，从商人的角度来说，毁掉数码版，才有利于纸质输出版本的收藏价值。

这个是矛盾的。

但是，博物馆，本质上是文化传承，不是一般意义上的商人的收藏生意。

三、数码文件，其实更适合图书馆和档案馆保存

或者说，更适合人类的公益大数据库来保存。

比如说，某公司赞助一个超大的数据中心，把人类的所有稍微有价值的数据，都备份起来，并且经常检查和重新备份。

这个本质上是公益事业。

而且，图书馆、档案馆，与博物馆的定位也是不太一样的哦。

胶片记录的是年代，是一个历史的见证，在现在网络盛行的时代，胶片在很多人眼里不知道是做什么用的。胶片是一个时代的变迁与岁月的沉淀要留下最美好的一瞬间。

出品编辑：wanghu7997

您是否有落款“景德年制”或“景德年造"的瓷器？或落有这款的博物馆实物照片？

公元1004年，即北宋景德元年、辽统和二十二年，除幽云十六州外的中国大部分地区仍在宋朝的统治之下。宋真宗赵恒，一南一北，一文一武，做了两件大事，这一年的秋月，宋真宗挥戈北上，与北方辽国鏖战数月，大胜在即时，却通过外交斡旋签下了以“岁币”换和平的“澶渊之盟”，“澶渊之盟”使仁义宽厚的真宗留下了软弱之君的名声。但南方一个昌南小镇，却由于他的青睐而名扬四海，使得后人在记住了这个小镇的同时，也记住了真宗和他的年号“景德”。

从现今的考古发现来看，宋代瓷器大都足不施釉，且无底款，据考证，明代永乐时期的瓷器才开始有了底款，《景德镇陶录》所载“瓷器底书‘景德年制’”一事应为后人杜撰。

因此遇到有景德年制款瓷器，建议题主谨慎，新仿的可能性很大。

哪些古代逆天文物，和现代的产物一样，难道在古代就有了吗？

要说和现代产物一样的逆天文物，那么现收藏于扬州市博物馆的国家一级文物，汉代王莽时期的青铜游标卡尺应该要算得上是逆天文物了。首先我们来看一下汉代的青铜游标卡尺实物

汉代王莽时期的青铜游标卡尺和现代游标卡尺来比较的话，可以说是有惊人的相似之处。现代的游标卡尺主要由主尺、游标架、固定卡爪、游标尺、活动卡爪、滑块、千分螺丝等部分构成，而汉代的青铜卡尺是由固定尺、鱼形柄、固定卡爪、导销、导槽、组合套、活动卡爪、活动尺、拉手等部分组成。从卡尺的主要构件来对比，汉代青铜卡尺的活动尺和固定尺，即是现代游标卡尺的副尺和主尺；而青铜卡尺的导槽、导销和组合套即是游标架。两者最大差距只是在于：现代游标卡尺是使用应用微分原理，通过对齐副尺和主尺的两条刻线，就能够精确地标出卡尺所能够测出的精密度，而汉代的青铜卡尺只能借助卡尺上的指示线，靠目测去估算出长度单位“分”以下的数值。但是这是两千多年前的东西了，能做到这个精度已经非常惊人。

而王莽新朝始建国元年的青铜卡尺并不是只有一把，最早就有晚清的一些文献记载，比如容庚的《秦汉金文录》以及吴大澄的《权衡度量实验考》，文献中一共收录了五件卡尺的拓本，但很可惜文物原件已流散失传了。如今存世的实物有北京艺术博物馆和中国历史博物馆各自收藏了一件，这两把东汉的青铜卡尺上都有计量刻度和纪年的铭文，这两把都比扬州出土的铜卡尺略长一些，而卡爪要稍短一些，但是其外形、构造和组合部分都相同。

到此，以上就是小编对于博物馆照片代替实物的问题就介绍到这了，希望介绍关于博物馆照片代替实物的5点解答对大家有用。